Hace tiempo Marco Mojica (Barranquilla, 1976) encontró en Facebook un enlace que lo remitió a un manual de instrucciones que explicaba, paso a paso y de manera detallada, cómo hacer una copia pirata de un disco de vinilo con siliconas y resinas específicas. Asiduo recolector de imágenes que encuentra en las redes sociales y en el amplio universo de internet, lo que más le interesó a Mojica fueron las nueve fotografías que ilustraban las indicaciones del proceso (además de la posibilidad de aprender a hacer copias piratas de un producto análogo). A partir de este instructivo DIY, reprodujo fielmente cada una en una serie de pinturas con una variación: el mismo disco. Se trata de un álbum inexistente, una ficción absurda que el artista tituló The Sound of the Museum, una supuesta recopilación de sonidos del MoMa, el Louvre, la Tate de Londres y el Prado. En definitiva, se trata de un encuentro inesperado entre dos circuitos culturales prácticamente opuestos: lo erudito del mundo del arte, representado en el disco, y lo popular, el fácil acceso que significa adquirir una copia pirata. “Así, aunque se trate de un producto de la imaginación, podríamos tener en nuestros hogares -a menor precio- un disco para deleitarnos o para aburrirnos profundamente con los sonidos que produce una de las instituciones más emblemáticas del mundo del arte: el museo”, explica el artista.

En la obra Escala de grises (2015), la acción de quemar un disco -que en la jerga popular se refiere al proceso de grabar datos para crear una copia- el espectador contempla una dualidad en la que no se sabe si el joven que sostiene el álbum de The Sound of the Museum lo está rescatando de las llamas o se dispone a lanzarlo a la hoguera. La idea de lo original y de la copia, lo verdadero y lo falso, lo real y la ficción se refuerza con la presencia de obras que crean una tensión entre estas “dicotomías conceptuales”, como los ha denominado Mojica. El disco es un testigo engañoso de una narración a la manera de un falso documental que parece reproducirse en After Jeroen Diepenmaat (2025) y en Enciclopedia (2025): cinco tomos para aprender a piratear música, películas, ropa, libros y arte. Esta descontextualización de la imagen explora con ironía, a través de la práctica apropiacionista -muy recurrente en la obra de Mojica– el accionar de lo copiado como una aproximación al original, cuando este se vuelve inalcanzable.